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1Y0M29D-學步初期:開始會站.防撞帽及防滑襪.放手走幾步

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開始比較積極的讓老大D學習走路,我們發現,老大D比較不喜歡推學步車,反而喜歡推紙箱子,或許是學步車比較重,要調整角度或是轉換方向比較不容易操縱。 他心情比較好的時候,會喜歡讓大人牽著他走一下,不過通常是一直繞圈圈居多~ 我們主要讓老大D練習走路的地方有三個,分別是一樓的客廳、三樓的神明廳、小姑姑的飲料店。 其中一樓的客廳物品比較多,老大D雖然可以接觸的比較多,相對的,也是充滿著危險性。 神明廳及飲料店都是很單純的環境,可以讓弟弟想爬、想走都可以,不過三樓神明廳只有神桌及沙發可以扶,似乎又嫌單調些! 在老大D初學走路的這段期間,只有發生過兩次不慎跌倒的事(一次在下列的影片內有錄到),因為上週有發生過跨來跨去而跌倒,所以只要有走的機會,一定會讓老大D戴上防撞帽,以防危險。 另外,因為老大D現在還在適應走路,所以腳底有時是呈芭蕾舞的墊腳尖,有時又是平底,來回間時常把鞋子弄鬆而掉了,為了越來越冷的天氣,腳上又得有保護的裝備,所以我們就採用防滑襪的方式讓老大D學習走路。 雖然手邊有好幾雙,不過去年阿惠姑姑買給老大D的襪子,反而是最止滑的,因為他的防滑粒多且大,所以效果很好,而且,樣子也很像真的有穿鞋子,外型滿好看的。 我覺得這種防護型的東西,採買的重點絕對就是在功能性上,市面上有些很花俏,不過防滑粒很少,這樣就沒辦法發揮作用了! 偶爾比較短的距離,老大D會放開手走過去,約有一公尺多,不過比較長的距離,他又覺得趕時間的話,就會直接爬過去,目前爬還是比走得快。 因為比較會走了,所以在沙發上會走得很快,這是比較需要擔心的部份,因為還是有一點高度,掉下來可不是開玩笑的,不過他自己倒是自信滿滿的會越說越故意。 另外,碰到有興趣的東西,會主動站起來想看清楚,站立的時間可以超過一分鐘。

【轉】鈴木音樂教學法

鈴木音樂教學法 壹、鈴木鎮一的生平與理念發展背景 鈴木鎮一(1898-1998):生於日本名古屋市,七歲開始接觸小提琴,他的父親是樂器製作家,先是從事三味線的製作,後來製作小提琴,創辦了當時世界最大的小提琴廠。鈴木年輕時也曾在工廠幫忙,他十七歲時閱讀「托爾斯泰的日記」深受其影響,後來又聽到艾爾曼演奏舒伯特的「聖母頌」後,開始自學小提琴,二十一歲到東京拜日本最早的小提琴家安藤幸為師。 鈴木鎮一在東京完成學業後, 於1920年赴德國留學八年,師事庫林勒。1928年他三十歲,與妻子回到日本,開始演出和教學活動,並與三個兄弟組建鈴木四重奏樂隊。 根據幾年的教學經驗,他發現了學習和環境有密不可分的關係。也體會出年齡和學習小提琴的關係,領悟了音樂和語言妙不可分的關聯。 1958年,大約他三十三歲時,從發現全日本的兒童都會講日本話、會講方言得到啟發,領悟了「母語教學」的奧妙,形成了所謂「才能教育」的鈴木教學法。 他在"才能教育"書中,表示音樂教育只是手段,高超人格和偉大理想的培育,才是音樂教育的最後目標。 他主張以音樂啟發兒童單純的心靈,透過音樂培養兒童偉大的情操和人生的理想,創造人類更完美的下一代,為人類謀福祉(Suzuki,1969; Kendall,1973) 。 鈴木鎮一透過音樂教學實踐其理想,強調才能不是天生的,才能須經由後天培育, 以正確的教育方法,優良的師資,配合適當的學習年齡,良好的學習環境,共同成就才能教育的理想。 1964 年,鈴木鎮一帶領十位小朋友受邀在美國全美音樂教師協會演出,引起重視隨之興起一股鈴木教學法風潮,在美國陸續有鈴木提琴教學的推廣機構,嘉惠學子不可細數。在日本,至1966止,就約有120位鈴木小提琴教師和6000小提琴學生分散在各地。 鈴木鎮一不但創造了學習小提琴的新模式,打破了演自歐洲傳統的小提琴學習方式。 他的教育理念引發了世界性的教育革命。 貳、鈴木音樂教學的理論基礎 鈴木音樂教學法,無法以簡單的文字敘述清楚,幸好鈴木鎮一在才能教育中提到了許多值得重視的概念,由這些概念我們可窺知其理論基礎。  一. 才能並非天賦論----人類的能力係由於環境培育,而非天生俱來 鈴木鎮一所指的才能,並不是一般人所說的"天才",而是教育理論的一種"行為"而已,例如走路、跑步、寫字等…。 他認為人類

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